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　　打个7.5分吧，比起泰囧，感觉差挺多的，但是在春节档，电影的主题还是挺不错的，适合家人在一起看，电影最后的彩蛋还不错，给电影添彩不少

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　　鼠年大年初一，在网上看了电影《囧妈》。这电影原来是冲春节档期的，但因为特殊原因撤档，改为线上免费播出。

　　《囧妈》作为《泰囧》《港囧》系列影片，基本延续了“囧”系列的风格，作为贺岁档影片，给过节增添欢快气氛是合适的，但前面已经“囧”了两次，感觉新鲜感不如前两部。

　　这里我要说说这片子的女主。惊奇地发现，《囧妈》女主角母亲的扮演者是黄梅莹。已经很久没看她演出的电影了。

　　黄梅莹，1950年生。她出演的首部影片是1977年重拍彩色片《万水千山》。黄梅莹年轻时真的很青春靓丽，在上世纪80年代可谓炙手可热，要在当下绝对的流量担当。不过，黄梅莹主演的电影有个特点，她主演的两字片名的影片上映几乎总是一波三折。她主演的《瞬间》，曾经一度不能上映，不过好歹上映了。而她和刘文治主演的电影《苦恋》（拍摄时曾用名《太阳和人》），剧照都上了《大众电影》封面了，但这片子最终没有公映。时隔多年，又看到她在《囧妈》里的表演，不过觉得她演喜剧牵强了点，感觉妈很好，囧欠缺，你认为吗？

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　　刚看完《囧妈》，就剧情来说感觉本剧一般，角色上来说有中规中矩的，有出彩的，也有差强人意的。

　　本剧总体来说一般，达不到徐峥“囧”系列前两部的水平。

　　本剧主线是徐伊万陪妈妈做K3去莫斯科的途中发生的一系列故事。副线则是徐伊万派遣表弟去纽约干扰自己即将离婚的老婆签约的故事。

　　看过本剧发现，不管是女主角徐妈妈，还是饰演表弟的郭京飞，饰演列车员的贾冰，都没有达到想象的效果。

　　徐妈妈完全是中国母亲的感觉，但也仅是中国母亲的感觉。如果本剧的主题是温情类的，徐妈妈就是很成功的角色。但别忘记，本剧是一部喜剧，徐妈妈完全没有达到预想效果。

　　列车员贾冰，反正我看过之后就忘记了他的存在。明明是有重要戏份的配角，却让人有一种遗忘的感觉。

　　郭京飞饰演的表弟，其演出效果和贾冰一样。出场就存在，一直到结尾也没能让人记住他，毫无存在感。

　　个人认为，这三个重要角色发挥的或者设计的不是太完善。

　　剧中还有一个重要角色，徐伊万的老婆，由袁泉饰演。

　　总体来说，袁泉饰演的这个角色还是让人印象深刻的。她也是副线上的主角，看过本剧之后让人脑海中有一个干练的女士的影子，总体来说角色比较成功。

　　看完电影之后，反而是热气球上的宋小宝，火车里的大鹏等人让我利息最深刻。

　　或许由于他们几人自带光环，但看过之后我印象最深的反而是热气球上的宋小宝了。

　　

　　徐伊万和娜塔莎在火车上不期而遇，二人互倒苦水，还上演了一幕车尾幽会的场景。

　　但是，可惜的是娜塔莎下车了，不明不白地戛然而止了。

　　个人认为这是本剧的一大败笔。

　　

　　总体来说，本剧一般。达不到徐峥“囧”系列前两部的水平。

　　很可惜，并不好看，如果上影院，未必卖得到10亿

　　说简单点就是，徐峥试图把一个文艺片的讨论深度塞在一个爆米花公路电影的壳里，这么拧巴的结果就是整个片子既不好笑，也不感人

　　影片三条叙事都围绕着徐伊万：带妈去莫斯科的“囧事”线，和老婆的情感线，和母亲的情感线。三条线塞在两个小时里面，其实一条都没有表现好

　　如果把它看做一个传统“囧”系列的喜剧电影，是需要大量的事件造成的戏剧冲突来支撑的。意外一件件发生，人物们以各种荒诞的方式解决这些意外，从而形成喜剧效果。去看看《疯狂的石头》、《泰囧》或者《心花路放》，整部片子里至少有20-30个事件，从而形成连续的剧情推进

　　而在《囧妈》的两个小时里，我能想起来的事件也就这么几个

　　

　　徐伊万和妻子的纠葛，决定去美国

　　徐伊万因为误会没有去美国，和母亲一起踏上了去莫斯科的火车

　　

　　徐伊万指示锅贴搅乱妻子的商业计划并失败

　　徐伊万认识了一个俄罗斯女孩，发生了一些情感故事

　　徐伊万因为误会在被挂在火车外一晚上（一般人早死了）

　　徐伊万追下车的母亲遇熊并解决

　　徐伊万陪母亲完成心愿

　　在头半个小时观感其实还不错，因为头三个事件是连续的，人物的每一个行动找得到它的起因经过和结果。而往后的几个事件却越来越孤立，他们的并且都用了一种类似于“机械降神”的方法来让事件戛然而止

　　和娜塔莎的关系逐渐升温，结局竟然是她像个没事儿人一样说下车就下车了；和熊追逐了好几分钟，结局是突然被荒郊野岭出现的猎人射倒；赶了半天火车母子聊了半天的天，赶不上了居然从天外飞来一个热气球……

　　机械降神不是不能用，但囧妈里的机械降神除了强行把剧情搬回正常轨道，基本上没有起到什么戏剧性的效果，只能让观众感觉突兀，并且觉得前面所铺陈的剧情都在浪费时间

　　影片中还有大量的小线索被浪费了：比如开始徐伊万被拍在汤里的手机，我本以为是很重要的线索，结果它的唯一作用就是引入一个手机的植入广告；比如出现了好几次的蒙古夫妇，造成喜剧效果的冲突就是男人以为女人和徐伊万有一腿，这么低级的技法竟然还重复用了一次；比如那个贫嘴的中国列车员本来可以参与到不少事件当中，结果他的作用真的就是贫嘴

　　这些没有起到事件作用的段落，也占用了大量的影片时间，最终导致的结果就是事件少，节奏拖。当然，事件少的另一个原因自然是因为把大量的笔墨都花在了与妻子和母亲的交谈之上

　　许多人会说到《囧妈》的创新在于把这些很重要的情感问题拿出来讨论了，关注中年危机，关注母子关系，这都是好选题，但只有立意是远远不够的

　　这又是一个拧巴之处，当我们讨论细腻的情感，我们要求的是其与真实生活之间的相关性，而公路电影往往又会因为大量的意外而造成诸多荒诞感以及超现实感，这两者是非常不搭调的

　　徐伊万因为什么而回头上车？就因为兜里的一把糖吗？还是因为作为住豪宅的企业家，心疼妈付出去的两万块钱？

　　徐伊万为什么跟妈和解？是因为妈在冰天雪地里跟他讲往事？以前难道没有讲过吗？

　　徐伊万为什么突然跟老婆和好啊？之前都恨成那个样子了

　　影片中的情感出现了太多这样缺乏铺垫的“突转”，也有着太多为了“表达观点”而进行的直接说教，这些都是难以打动人的

　　其实这样的荒诞与温情也并非不能兼容，徐伊万和母亲如果能共同面对更多的意外事件，并且共同解决，让母亲真实地感受到儿子与自己的平等关系，对他的控制和枷锁慢慢消融，最后同样能够达到想表达的情感线

　　这次的《囧妈》总的来说，什么想要的问题就是，什么都没有做好。如果单独拍一边，徐峥并非没有那个能力拍好他想表达的情感内核，但是套上商业的枷锁之后，这次尝试是失败的

　　或许有朝一日徐峥可以真正沉下心来拍个他想表达的文艺片，我相信一定会好看

　　文/陈波

　　有什么不懂的可以私信我